Спектакль "Девушка и революционер" - вроде бы некий театральный ответ тем, кто чуть было не выбрал Иосифа Виссарионовича главным символом страны. А заодно и тем, кто в последнее время ставит спектакли о Сталине (взять хотя бы недавний "Сон Гафта, пересказанный Виктюком" в "Современнике"), где попытки создания психологического портрета злодея чаще всего приводят - помимо воли авторов этих произведений - к косвенному оправданию тирана.

Обаятельный Евгений Стычкин задействовал широкий арсенал актерских средств, чтобы изобразить будущего лучшего друга физкультурников хоть и влюбленным, но все равно тираном и бякой. Он даже Надю Аллилуеву (героиня "Груза-200" Агния Кузнецова опять играет жертву маньяка) норовит так погладить, чтобы позвонки хрустнули. И тут же объясняет зрителям: "Народ любит силу: чуть больно, но больше приятно". Словом, товарищ Коба не столько учит девушку искусству любви, сколько вправляет ей, а заодно и зрителям мозги.

Стычкин то и дело напоминает, что перед нами не просто влюбленный мужчина: в речи Иосифа звучит грузинский акцент, он запахивает шинель, копируя знакомую по фотографиям позу. Но главное в спектакле - правда чувств, которые развиваются здесь и сейчас, на глазах у зрителей. А уж кто там брал Зимний дворец - дело десятое.

Этот Сталин - не портрет и тем более не плакат. Конечно же, это образ-символ: тиран на перепутье, еще способный слышать других. Вот эта точка поворота и стала творческим вызовом для актеров. Оригинальным углом зрения на стереотипный образ. Смотреть репортаж

Как известно, 25 октября 1917 года большевики взяли власть в стране. Где в этот день находился Иосиф Сталин, истории ­неизвестно, театр "Практика" предлагает представить, что он в этот день предавался любви и философии с Надеждой Аллилуевой, шестнадцатилетней дочкой своих друзей. У красного Макиавелли, оказывается, был хитроумный план: дождаться, когда всякие Бронштейны сделают грязную работу, чтобы потом взять власть из их обессилевших рук. Читать дальше

В последнее время на театральных афишах Москвы все чаще мелькает имя Владимира Агеева. Практически каждая его постановка гарантирует зрителям шок. Сегодня он — один из наиболее востребованных режиссеров с шлейфом скандально-модных спектаклей, маячащих за спиной. Последняя премьера Агеева в театре “Практика” — спектакль о романе Сталина с Надеждой Аллилуевой — снова заставил всех удивиться.

Наше общество необыкновенно стабильно. Мы снова и снова возвращаемся на те же самые круги, как будто нет спирали, по которой общество должно восходить вверх. Видимо, нужны очень большие усилия правительства, церкви, писателей, чтобы вывести страну на спираль внутреннего развития. Ракеты научились запускать, а вот духовный прогресс не поспевает за техническим. Тираническая власть снимает всякую ответственность. Когда давление такое сильное, ты можешь делать все что хочешь. Поймали - задерут. Не поймали - вроде все нормально. Заклинание - "вы уж с нами построже, а то мы сами не справимся", - оно удивительное для взрослых людей. И появилась сцепка - потребность в твердой руке, жестокой власти и полный анархизм снизу. Надо как-то разорвать эту цепочку.

Спектакль может служить образцом безупречного режиссерского вкуса - никакого "реализма", но нет и клоунады, постановка балансирует на грани фарса, но в фарс не впадает, и все-таки это драма, драма отчасти публицистическая, но в большей степени человеческая - благодаря прежде всего режиссеру и актерам.